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2024-09-12 23:55·娱乐资本论
作者|阿po
最近《凡人歌》的剧情里，沈琳放下曾经中产太太的身段，做起了伺候人的月嫂工作，弹幕没少劝说“赶紧开公众号”——沈琳的扮演者殷桃，在刚播完的另一部婚姻家庭剧《小夫妻》中，角色也是重返职场的全职太太，靠着创业做公号大V混的风生水起。
甚至连上一辈的女性面对困境也都有了”出走的决心“，比如说《小夫妻》的女主母亲就与老闺蜜们同游世界；男主母亲受儿媳公众号文章影响与老伴离婚；《小日子》的女主母亲也离开大男子主义的老公。
也不能怪观众分不清，确实到了2024年，婚姻家庭剧再度霸占荧屏、引发热议。
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和前一代婚姻家庭剧里刻板印象的“防出轨、打小三、婆媳大战”不同，新一波剧情套路呈现了另一种图景：全职太太再就业，生完二宝拼三宝，婆媳姑嫂无需撕X、彼此做了女性后盾，但因为经济下行生活降级，最后发现能活着就挺不容易。
确实，如今婚姻家庭剧的主角主要年龄层为28-40岁，翻译成更容易理解的标签就是85后到95后。
新一代人的婚姻家庭剧，一方面有着诸如“不想在出租屋里生孩子”、“35岁事业焦虑”、“老人环游世界不带娃”、“体制内男女友”等新式话题，另一方面家长里短一地鸡毛的传统夫妻问题依旧存在、解法不同。
婚姻家庭剧算得上国产现实主义特色“合家欢”题材，可是为什么总是很难“欢”起来？这一届婚姻家庭剧又“变”了什么？有没有一款可以对乳腺很友好的婚姻家庭剧？娱乐资本论（id:yulezibenlun）听了听创作者们的意见。
新视角与新议题
《凡人歌》在各大榜单上的数据一路走高，如今已经断层霸榜数日，网友盛赞其“不再搞出轨小三那套狗血”，其实“那套狗血”在近几年的婚姻家庭剧里都不太看见，早已作古。
《好事成双》的编剧钱晶晶告诉小娱，这是一个时代变迁后，当下人们价值观与个性的变化。
“现在的婚恋关系处于新旧婚恋脚本的冲突与更迭阶段。我们妈妈这一辈拿了旧恋爱脚本，会重视小家庭的集体，为孩子和家庭奉献，即便丈夫出轨也能隐忍；年轻人拿的新恋爱脚本里，大家都更注重自己的感情与个体的感受。”
如果从现在年轻观众的视角看过去婚姻家庭剧，女主角对家庭和婚姻都是服从的，只有靠丈夫出轨、小三上门这些外部冲突为女主角制造困境，多少有点“没苦硬吃”的意思。现在的女性面对这种外因，只会觉得“男人多的是，换一个就好了”，不会陷于“男人出轨是不是我的错”的内耗之中。
所以随着年轻人本身的价值观变化，婚姻家庭剧也有了视角上的大转变。从“苦苦维系两个人之间婚姻”，延展向了两个方向：一种是更聚焦个体性格的女性主义，一种是更放大到社会变化下的家庭变化。
《凡人歌》是后者，其中三对婚恋人物的关系变化无关人伦秩序，而是通过下行的经济大环境，为家庭与个人都带来阶级滑落的危机，从而考验夫妻恋人的价值观、金钱观、工作观的新三观是否一致。
王骁饰演的那伟作为家庭的经济支柱，其事业变化带来的家庭危机从来不是家庭成员之间的信任危机，所以“离婚”从来不在他的生活课题里；私企的高薪金融经理谢美蓝和物欲极低的体制内老公沈磊，原本就因为女方母亲重病去世留下心结，在两人经济差距变大之后再度爆发；及时行乐的李晓悦与“卷王”那隽，则颇有前一对“性转版”的意思。
《凡人歌》中三对夫妻恋人的职场状态
社会经济危机是“后经济时代”所有婚姻家庭生活中真实存在的最大问题，《凡人歌》第一次将这个问题具象化到了三对婚恋关系的人物组身上，并且给出三种不同的解法。
“我觉得婚姻家庭剧里面临的问题，确实来来去去就是一些相似的问题，但是每一个阶段或者说每一个时代，对于这些问题的解法是不一样的，这是这个题材如何破局的气口。”钱晶晶认为。
《凡人歌》找到了“后经济时代”的破题口，《好事成双》则是用到了“女人何苦为难女人”的新女性思维破题口，将“渣男出轨打小三”的传统思维转变为“渣男出轨打渣男”的现代思维，更聚焦个体感受的当代年轻人，在婚恋中的价值观是主张“谁犯错就制裁谁”，绝对不再“受害者有罪论”。
面对这个新课题，开场影业制片人以刚刚做完的《好运家》为例告诉小娱，男女主角开局即离婚，没有第三者的外因推动、没有社会环境变化的外力压迫，甚至很多人不认为这是值得离婚的问题，但两个人在一起不开心了就分开，也像是当下人们选择“及时行乐”的一种方式。
能把个体感受做清楚的婚姻家庭剧就很不容易了。大有可唯负责人、《好团圆》总制片人张为为认为，关键是把来源于真实生活的人物关系做透彻。
“很多生活剧里做的所谓一地鸡毛，单纯是做出了事件，如果你没有很好地从人物出发，让人感受到这些事情形成原因，那么观众的共情感就会很弱。”
另外，婚姻家庭剧中，除了婚恋关系，还有亚洲人最重视的家庭关系，《好运家》中的婚姻关系是让人物回归原生家庭关系的推手，代际关系的冲突与磨合也是重要议题，《烟火人家》则更为直接地将女性组成的家庭代际关系作为焦点。
中国的婚姻关系，造成问题的原因与出了问题的后路，都与家庭关系、代际关系有着千丝万缕的联系，那么恰逢时代变化而被放大的代际冲突，也难免成为眼下此类题材的最佳议题。
女性角色的“爽”与现实困境的“不爽”
“你知道我在外面赚钱多辛苦吗？”这句台词从婚姻家庭剧的女主角嘴里说出来，观众网友的反应都是“你都不知道有多爽”！
《小夫妻》截图
电视剧作为女性受众比例较大的娱乐产品，婚姻家庭题材的女性受众比例更大。流媒体时代侧重to C用户思维推导内容创作方向，于是新版婚姻家庭剧的最大变化，是女性用户中心制：女性角色从人设上“站起来”了。
最直观的就是女性角色即便婚后接受了“全职妈妈”的家庭分工，也具备了遇到困境可以随时复出赚钱的工作能力：
《好事成双》里林双拿的是不容忍丈夫出轨、立刻反击，并且很快事业有成，有人人仰望的霸总追求；《凡人歌》里沈琳生孩子之前是月入两万以上的人力总监；《我们的婚姻》里沈慧星婚前是顶尖大学高材生；童瑶近几年的都市剧几乎全部是“江浙沪独女”剧本，但凡结婚都属“下嫁”。
全职妈妈人到30+想重回职场
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